电影由诞🈓♠🉳生之初发展到今天,历经多次技术革命,较为重要的分别是有声电影,彩色电影和数字电影。

    有声电影诞生之初,遭受一片反对之声。

    最猛烈的反对声来自娱乐圈内部,如默片大师🖨🕆🇗卓别林抨击说这是垃圾发明,严重破坏艺术创作🀞♢🊁。

    他认为靠动🖭作足以深刻地表达一切,浅显的语言反而多余,会让观众分心,影响☮🂱💦对自己🂹📮表演的体会。

    是以当有声片风行🅞🇫🛟后,卓🁈🃴别林仍然坚守默片,并拍出了《城市之光》和《摩登时代》这样的经典之作。

    然而技术革命的历史潮流,不是一两个人坚守就能阻挡的。有声电影终是取代默片,成为业🐥🁼🋉界主流。

    而彩色取代黑白,则让观众的视听享受,🈒获得极大的🅍🅓🆉提高。不过跟有声迅速取代无声不同,彩色电影诞生后,并未立刻将黑白电影淘汰。

    这主要🊂🍜是资金方面的问题,诞🞙🔡生之初的彩色胶片太🈴贵,不是所有片商都玩的起的。

    就像数字时代的特效技术,放在全球的电影市场,每年诞生的🃻投资超过上亿美金的特效大片,不说屈指可数也差不多。

    而下一次技术🚒革命的方向,陆🞙🔡麟觉得🁇🃯🛔是“沉浸式观影”,也就是越来越火的vr。

    但实际上,不仅仅是陆麟,很多人都在尝试着向这个方向探索。《谍影重重》、《史密斯夫妇》的导演道格·里曼,他的vr🊁作品《visible》已经登录三星gearvr平台。

    该作品共有6集,故事背景在现代化的曼哈⚂🎡顿,主角是一个富有且🜦🄛♵拥有能变成隐形人的超能力的纽约家庭。

    电影《火星救援》的制作公司20世纪福克斯,联合福克斯创新实验室、及虚拟现实公司制作了电影的vr🞜🕀🆣体验短片《theartianvr》。影片带领观众来到火星,体验电影主演马克·沃特尼被困⚗在火星上所经历过的事物。

    还🈘⚑🐰有斯皮尔伯格,🅞🇫🛟迈克尔贝,彼得杰克逊等约十几位导演,都在进行vr短片拍摄☽🄵尝试。

    国内方面,想要进军vr领域的导演🁇🃯🛔相对较少,张一牟在《长城》拍摄前,曾向媒体说打算做vr的开发。

    《风声》、《西风烈》的导演高裙述,将🈒在18年宣布拍🈋☚⛧🈋☚⛧摄vr故事长片。

    还有一位是著名的“贾科长”,表示🁇🃯🛔想拍vr长片。

    影视公司方面,光鲜传媒投资多家vr🗰公司,涉及vr的播出平台、拍摄设备、终端,旗下也成立了自己的vr影视工作室evr。还有华测、华汶等公司,一样是以投🆍🎒资为主。

    而🈘⚑🐰椎洸动画作了国内首支vrg动画短片《再见,表情》,并为自己大电影《小门神》制作了vr版预告片。

    国内外🊂🍜多家影视公司,电影人拍摄vr短片,尝试vr电🈋☚⛧影,自然是想在下一次的技术改革中占据先机,因为这种技术变革,是革命性的。