其实只要仔细读过🚝《过年回家》的剧本，不难发现剧本所讲述的故事和张远本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似。
女子监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力🀤⚕👍，以维持某种得到官方认可和支持的范本。
如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁🜛，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方********。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了张远本身的归家之旅。
同样陶兰十七年🈙的刑期跟张远🗓被禁导八年相对应，一加七可不是就是♨八。
但剧🜴🆕🏖本之所以能通过审查，讨巧就讨巧在安排了一个热心的监狱队长的角🌡色。监狱是制度、陶兰是张远，队长其实就是有关部门。
陶兰在剧本中不断地对队长说：“是，队长！”从某👪种意义上来说，就是张远🌚⛍在向有关部门表忠心。
当然张远拍这部电影的目的不仅仅是表忠心这么简单，或者说他现在更加聪明了，他首先表明了立场，狠狠地拍了有关部门的马屁。然后在这🜫🅄个背景下诉说自己的心路历程。
剧本里陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她⛑🙨一方面渴♨望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧🅚，宁愿“回监狱去”。
很显🜴🆕🏖然，张远对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。于是在这里，狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推🅮动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰🅚的归家之旅始终在队长的陪同和引导下进行。
那句“是，队长”的条件反射式的话语。恰恰又反映了张远内心的无奈，跟主流🚈👘力量的强大和个人对抗的疲惫，这也是张远最终向主流靠拢的原因。
剧本里有一段极富象征意味的场景描写：陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时，表现出孩童般的惊慌、犹🔣疑和躲避，茫茫然地处在一个无处可遁的境地🃍🖝。🟁🚈👞
这时，早已快速通过的队长又重新折回牵引陶兰👓🈗通过了马路。就像她之前说的那样，现在的世界拆了又起，没有我你可能家都找不着。原来的“家”也在经历着拆迁和搬迁，在一个主流文化都在发生变革的时刻，一个从地下走出的导演是否🞚🔭真的能够适应那🛶♐么多的流派、思潮和团体呢？
其🌢实就是张远想告诉大家，他并不属于“地下”，只是在风云变幻的现实中失去了方向。
显然刘玲由于缺乏对张远的了解，还领🜛会不到剧本中更深层次的意🅵🕮义。她只想着如何演好陶兰这个角色，但又缺乏这方面的经历，无法把握角色的心路历程。
而王大伦同样单单就角色跟刘玲分析，同样不能令她满意。开玩笑，这些不过都是电影学院表演课上的一些基本理论的展开🗍，王大伦不过就是个大专生，而人家刘玲可是堂堂正正本科毕业的好伐。
“甭废话，你就跟我说说明天的戏，🃋陶兰到了家门口不敢进屋，甚至要逃跑，要跟着队长走，该用什么情绪？”陶兰很不耐烦的打断了王大伦口中巴拉巴拉很浅显的人物，直截了当道。
“敢情我说了这么🚝多，你🂼一句都没听进去呀？”王大伦不🅒🆀🌚满道。
“你说的这些我都知道，可我就是演🃋不出来，我没有这方面的🃉🕼生活经历，你懂不懂？”刘玲郁闷道。
“没有生活经历，那你不会挑一🌓⚖👘种情绪放大，替代呀！”
女子监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力🀤⚕👍，以维持某种得到官方认可和支持的范本。
如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁🜛，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方********。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了张远本身的归家之旅。
同样陶兰十七年🈙的刑期跟张远🗓被禁导八年相对应，一加七可不是就是♨八。
但剧🜴🆕🏖本之所以能通过审查，讨巧就讨巧在安排了一个热心的监狱队长的角🌡色。监狱是制度、陶兰是张远，队长其实就是有关部门。
陶兰在剧本中不断地对队长说：“是，队长！”从某👪种意义上来说，就是张远🌚⛍在向有关部门表忠心。
当然张远拍这部电影的目的不仅仅是表忠心这么简单，或者说他现在更加聪明了，他首先表明了立场，狠狠地拍了有关部门的马屁。然后在这🜫🅄个背景下诉说自己的心路历程。
剧本里陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她⛑🙨一方面渴♨望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧🅚，宁愿“回监狱去”。
很显🜴🆕🏖然，张远对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。于是在这里，狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推🅮动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰🅚的归家之旅始终在队长的陪同和引导下进行。
那句“是，队长”的条件反射式的话语。恰恰又反映了张远内心的无奈，跟主流🚈👘力量的强大和个人对抗的疲惫，这也是张远最终向主流靠拢的原因。
剧本里有一段极富象征意味的场景描写：陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时，表现出孩童般的惊慌、犹🔣疑和躲避，茫茫然地处在一个无处可遁的境地🃍🖝。🟁🚈👞
这时，早已快速通过的队长又重新折回牵引陶兰👓🈗通过了马路。就像她之前说的那样，现在的世界拆了又起，没有我你可能家都找不着。原来的“家”也在经历着拆迁和搬迁，在一个主流文化都在发生变革的时刻，一个从地下走出的导演是否🞚🔭真的能够适应那🛶♐么多的流派、思潮和团体呢？
其🌢实就是张远想告诉大家，他并不属于“地下”，只是在风云变幻的现实中失去了方向。
显然刘玲由于缺乏对张远的了解，还领🜛会不到剧本中更深层次的意🅵🕮义。她只想着如何演好陶兰这个角色，但又缺乏这方面的经历，无法把握角色的心路历程。
而王大伦同样单单就角色跟刘玲分析，同样不能令她满意。开玩笑，这些不过都是电影学院表演课上的一些基本理论的展开🗍，王大伦不过就是个大专生，而人家刘玲可是堂堂正正本科毕业的好伐。
“甭废话，你就跟我说说明天的戏，🃋陶兰到了家门口不敢进屋，甚至要逃跑，要跟着队长走，该用什么情绪？”陶兰很不耐烦的打断了王大伦口中巴拉巴拉很浅显的人物，直截了当道。
“敢情我说了这么🚝多，你🂼一句都没听进去呀？”王大伦不🅒🆀🌚满道。
“你说的这些我都知道，可我就是演🃋不出来，我没有这方面的🃉🕼生活经历，你懂不懂？”刘玲郁闷道。
“没有生活经历，那你不会挑一🌓⚖👘种情绪放大，替代呀！”