一十四章 、解剖(1/3)
“你不理解扶桑传统内容产业界，在当年电视普及时受到🅘🔗的冲击，我不怪你，因为你没有经历过那段时间。
但我可以很负责任的告诉你，当初扶桑人在电视普及过程中遇到的文化传承问题，跟我们华💞夏今天在互联网普及过程中遇到的文化传承问题，是一模一样的。看穿了前一个问题，后一个自然迎刃而解你别急，听我慢慢解释。”
顾诚说到这儿，见金成🝑武不忿地还想开口，连忙虚按了一下，示意他稍安勿躁。然后顾诚给对方倒了杯水，顺势抛出一个问题：“你看过网络小说么？”
“噗……”金成武直接被🔟🁸水呛到了，完全⚍没想到顾诚的问题为什么这么有跳跃性，“您这是在侮辱我么？我怎么会看网络小说这种东西！”
也不怪金成武反应激烈，实在是🆠🐼🅋如今才04年，☩🂅顾诚建设的那个站某点中文网，虽然经过了将近两年的发展，依然只有《诛仙》为代表的寥寥几部作品还拿得出手。
其他的网文一来不如后世的尺度放得开，论爽也不是非常爽。论意义么，就完全没有，被传统界所看不起🌏♬。
所以眼下无论在哪个国家，问人看不看网络小说都是比较失🎟礼的事情，就相当于问“🏛你是不是lo哔”。
更重要的是，金成武是扶桑国籍的，扶桑有轻小说，没有网络小说，哪怕为了消遣，大伙儿觉得看🈡⛞🛣个轻小说已经是极限了。
顾诚却丝毫没📜☌有情绪波动：“别那么激动，我只是问你看不看网络小说而已，至于么。好，就算你不看⛬，那我问你，🌀你看过轻小说么？”
“这个当然看过……有时候实在累，🏡🛪压🅱力大，会看一看。”金成武也意识到了不给投资人面子是很失礼的，反应过来🌀之后，态度就好了很多。
“这不就结了。”顾诚一拍金成武的肩膀，一副“这还用🅘🔗我再解释么”的表情，“轻小说起源于什么年代？起源于70年代，扶桑。你有没有想过，为什么轻小说是起源于那个节骨眼儿呢？而华夏的网络小说，要到2000年代才出现？”
金成武有些摸不着头脑：“互联网都是9⚍4年出现、🗸☶最近才普及的，网络小说这两年才出现也不奇🈡⛞🛣怪啊。”
顾诚摆摆手：“不不不，你太拘泥于技术了，我问的是🛁🙙思想和内容我是说，那些纯粹为了打怪升级泡马子爽的小说，毫无历史意义意义的小说，为什么在华夏和扶桑最早出现的时间，相差了30年？至于这个载体叫轻小说还是网络小说，这不重要。”
金成武想了想，🐏⚝直🆕🏘接放弃了：🖨🕉“我不知道。”
“那就是因为，在扶桑，当年电视机的普及，起☩🂅到的文化艺术荡涤作用，跟华夏今天互联网普及起到的艺术形态荡涤作用，是一样一样的。”
“为🄽🃄🕎什么？”金成武彻底跟不上🆠🐼🅋顾诚的脑洞了。
“因为电视和网络的普及，当年都对文艺创作带来了同一个问题，那就是复制的边际成本被一下子降为零、‘研发工作完成之后’，被一百万个人看到和被一千万个人看到，成本是一🎜样的。于是大多数内容产业都🝚受到了充分的马太效应冲击。
在印刷时代，无论是纸质小说，还是杂志、报纸，其最终🅘🔗售价里面，作者的版税只是一小部分，更多的是印刷厂的生产成本、发行渠道的销售成本。所以哪怕有盗版，盗版后产物的售价也不等于零。
一本正版书可能卖30块钱，其中7块是作者版税，8🛁🙙块毛利，还有15被印刷厂和发行书店各级赚走。而一本盗版书可以压低毛利🄂🞁、不要版税，但剩下的1🕗5块印刷发行成本是省不掉的。
因此，当内容产品的复制成本不等于零时，盗版对内容的冲击就没那么大，反正都是要🗀😥🃟给钱的，还是有很多🕦🞐消费者愿意稍微多花一点钱支持正版。
但我可以很负责任的告诉你，当初扶桑人在电视普及过程中遇到的文化传承问题，跟我们华💞夏今天在互联网普及过程中遇到的文化传承问题，是一模一样的。看穿了前一个问题，后一个自然迎刃而解你别急，听我慢慢解释。”
顾诚说到这儿，见金成🝑武不忿地还想开口，连忙虚按了一下，示意他稍安勿躁。然后顾诚给对方倒了杯水，顺势抛出一个问题：“你看过网络小说么？”
“噗……”金成武直接被🔟🁸水呛到了，完全⚍没想到顾诚的问题为什么这么有跳跃性，“您这是在侮辱我么？我怎么会看网络小说这种东西！”
也不怪金成武反应激烈，实在是🆠🐼🅋如今才04年，☩🂅顾诚建设的那个站某点中文网，虽然经过了将近两年的发展，依然只有《诛仙》为代表的寥寥几部作品还拿得出手。
其他的网文一来不如后世的尺度放得开，论爽也不是非常爽。论意义么，就完全没有，被传统界所看不起🌏♬。
所以眼下无论在哪个国家，问人看不看网络小说都是比较失🎟礼的事情，就相当于问“🏛你是不是lo哔”。
更重要的是，金成武是扶桑国籍的，扶桑有轻小说，没有网络小说，哪怕为了消遣，大伙儿觉得看🈡⛞🛣个轻小说已经是极限了。
顾诚却丝毫没📜☌有情绪波动：“别那么激动，我只是问你看不看网络小说而已，至于么。好，就算你不看⛬，那我问你，🌀你看过轻小说么？”
“这个当然看过……有时候实在累，🏡🛪压🅱力大，会看一看。”金成武也意识到了不给投资人面子是很失礼的，反应过来🌀之后，态度就好了很多。
“这不就结了。”顾诚一拍金成武的肩膀，一副“这还用🅘🔗我再解释么”的表情，“轻小说起源于什么年代？起源于70年代，扶桑。你有没有想过，为什么轻小说是起源于那个节骨眼儿呢？而华夏的网络小说，要到2000年代才出现？”
金成武有些摸不着头脑：“互联网都是9⚍4年出现、🗸☶最近才普及的，网络小说这两年才出现也不奇🈡⛞🛣怪啊。”
顾诚摆摆手：“不不不，你太拘泥于技术了，我问的是🛁🙙思想和内容我是说，那些纯粹为了打怪升级泡马子爽的小说，毫无历史意义意义的小说，为什么在华夏和扶桑最早出现的时间，相差了30年？至于这个载体叫轻小说还是网络小说，这不重要。”
金成武想了想，🐏⚝直🆕🏘接放弃了：🖨🕉“我不知道。”
“那就是因为，在扶桑，当年电视机的普及，起☩🂅到的文化艺术荡涤作用，跟华夏今天互联网普及起到的艺术形态荡涤作用，是一样一样的。”
“为🄽🃄🕎什么？”金成武彻底跟不上🆠🐼🅋顾诚的脑洞了。
“因为电视和网络的普及，当年都对文艺创作带来了同一个问题，那就是复制的边际成本被一下子降为零、‘研发工作完成之后’，被一百万个人看到和被一千万个人看到，成本是一🎜样的。于是大多数内容产业都🝚受到了充分的马太效应冲击。
在印刷时代，无论是纸质小说，还是杂志、报纸，其最终🅘🔗售价里面，作者的版税只是一小部分，更多的是印刷厂的生产成本、发行渠道的销售成本。所以哪怕有盗版，盗版后产物的售价也不等于零。
一本正版书可能卖30块钱，其中7块是作者版税，8🛁🙙块毛利，还有15被印刷厂和发行书店各级赚走。而一本盗版书可以压低毛利🄂🞁、不要版税，但剩下的1🕗5块印刷发行成本是省不掉的。
因此，当内容产品的复制成本不等于零时，盗版对内容的冲击就没那么大，反正都是要🗀😥🃟给钱的，还是有很多🕦🞐消费者愿意稍微多花一点钱支持正版。