一十四章 、解剖(1/3)
“你不理解扶桑传统内容产业界，在当年电视普及时受到的📗冲击，我不怪你，因为你没有经历过那段时间。
但我可以很负责任的告诉你，当初扶桑人在电视普及过程中遇到的文化传承问题，跟我们华夏今天在互联网普🁮🅞及过程中遇到的文化传承问题，是一模一样的。看穿🌭🎢了前一个问题，后一个自然迎刃而解你别急，听我慢慢解☬释。”
顾诚说🖹🗟到这儿，见金成武不忿地还想开口，连忙虚按了一下📗，示意他稍安勿躁。然后顾诚给对方倒了杯水，顺势抛出一个问题：“你看过🟖网络小说么？”
“噗……”金成武直接被水呛到了，完全没想到顾诚的🁰问题为什么这么🍺🍌有跳跃性，“您这是在侮辱我么？我怎么会看网络小说这种东西！”
也不怪金成武反应激🅋烈，实在是如今才04年，顾诚建设的那个站某点中文网，虽然经过了将近两年的发展，依然🍸🌹🄃只有《诛仙》为代表的寥寥几部作品还拿得出手。
其他的网文一来不如后世的尺度放得开，论爽也不是非常爽。论意义么，就完🌢🀴全没有，被传统界所看不起。
所以眼下无论🆥👮🌏在哪个国家，问人看不看网络小说都是比较失礼的⚐🐣🁩事情，就相当于问“你是不是📇😰🅃lo哔”。
更重要的是，金成武是扶桑国籍的🜬🅒，扶桑有轻小说♱，没有网络小说，哪怕为了消遣，大伙儿觉得看个轻小说已经是极👃🆈限了。
顾诚却丝毫没有情绪波动：“别那么激动，🌹🄄🞐我只是问你看不看网络小说而已，至于么。好，就算你不看，那我问你，你看过轻小📳🞹说么？”
“这个当然看过……🅋有时候🗢🝖实在🗂😱🅋累，压力大，会看一看。”金成武也意识到了不给投资人面子是很失礼的，反应过来之后，态度就好了很多。
“这不就结了。”顾诚一拍金成🗂😱🅋武的肩膀，一副“这还用我再解释么”的表情，“轻小说起源于什么年代？起源于70年代，扶桑。你🉆🅇🄚有没有想过，为什么轻小说是起源于那个节骨眼儿呢？而华夏的网络小说，要到2000年代才出现？”
金成武有些摸不🞄👩着头脑：“互联🗂😱🅋网都是94年出现、最近才普及的，网络小说这两年才出现也不奇怪啊。”
顾诚摆摆手：“不不不，你太拘泥于技术了，我问的是思想和内容我是说，那些纯粹为了打怪升级泡马子爽🎘👓🈛的小说，毫无历史意义意义的小说，为什么在华夏和扶桑最早出现的时间，相差了30年？至于这个载体叫轻小说还是网络小说，☇这不重要。”
金成武想了想，直接放弃了：🇲🜣“我不💂知道。”
“那就是因为🆥👮🌏，在扶桑，当年电视机的普及，起到的文化艺术荡涤作用，跟华夏今天互联网普及起到的艺术🎘👓🈛形态荡涤作用，是一样一样的。”
“为什🖹🗟么？”金成武彻底🈵🂭💄跟不上顾诚的脑洞了。
“因为电视和网络的普及，当年都对文艺创作带来了同一个问题，那就是复制的边际成本被一下子降为零、‘研发工作完成之后’，被🉆🅇🄚一百万个人看到和被一千万个人看到，成本是一样的。于是大多数内容产业都受到了充分的马太效应冲击。
在印刷时代，无论是纸质小说，还是杂志、报纸🟑，其最终售价里面，作者的版税只是一小部分📇😰🅃，更多的是印刷厂🔶的生产成本、发行渠道的销售成本。所以哪怕有盗版，盗版后产物的售价也不等于零。
一本正版书可能卖30块钱，其中7块是作者版税，8块毛利，还有15被印刷厂和发行🏿☏⚅书店各级赚走。而一本盗版书可以压低毛利、不要版税，但剩下的15块印刷发行成本是省不掉的。
因此，当内容产品的复制成本不等于零时，盗版对内容的冲击就没那么大，反正都是要给钱的，还是有很多消费者愿意稍微多花一点钱🉆🅇🄚支持正版。
但我可以很负责任的告诉你，当初扶桑人在电视普及过程中遇到的文化传承问题，跟我们华夏今天在互联网普🁮🅞及过程中遇到的文化传承问题，是一模一样的。看穿🌭🎢了前一个问题，后一个自然迎刃而解你别急，听我慢慢解☬释。”
顾诚说🖹🗟到这儿，见金成武不忿地还想开口，连忙虚按了一下📗，示意他稍安勿躁。然后顾诚给对方倒了杯水，顺势抛出一个问题：“你看过🟖网络小说么？”
“噗……”金成武直接被水呛到了，完全没想到顾诚的🁰问题为什么这么🍺🍌有跳跃性，“您这是在侮辱我么？我怎么会看网络小说这种东西！”
也不怪金成武反应激🅋烈，实在是如今才04年，顾诚建设的那个站某点中文网，虽然经过了将近两年的发展，依然🍸🌹🄃只有《诛仙》为代表的寥寥几部作品还拿得出手。
其他的网文一来不如后世的尺度放得开，论爽也不是非常爽。论意义么，就完🌢🀴全没有，被传统界所看不起。
所以眼下无论🆥👮🌏在哪个国家，问人看不看网络小说都是比较失礼的⚐🐣🁩事情，就相当于问“你是不是📇😰🅃lo哔”。
更重要的是，金成武是扶桑国籍的🜬🅒，扶桑有轻小说♱，没有网络小说，哪怕为了消遣，大伙儿觉得看个轻小说已经是极👃🆈限了。
顾诚却丝毫没有情绪波动：“别那么激动，🌹🄄🞐我只是问你看不看网络小说而已，至于么。好，就算你不看，那我问你，你看过轻小📳🞹说么？”
“这个当然看过……🅋有时候🗢🝖实在🗂😱🅋累，压力大，会看一看。”金成武也意识到了不给投资人面子是很失礼的，反应过来之后，态度就好了很多。
“这不就结了。”顾诚一拍金成🗂😱🅋武的肩膀，一副“这还用我再解释么”的表情，“轻小说起源于什么年代？起源于70年代，扶桑。你🉆🅇🄚有没有想过，为什么轻小说是起源于那个节骨眼儿呢？而华夏的网络小说，要到2000年代才出现？”
金成武有些摸不🞄👩着头脑：“互联🗂😱🅋网都是94年出现、最近才普及的，网络小说这两年才出现也不奇怪啊。”
顾诚摆摆手：“不不不，你太拘泥于技术了，我问的是思想和内容我是说，那些纯粹为了打怪升级泡马子爽🎘👓🈛的小说，毫无历史意义意义的小说，为什么在华夏和扶桑最早出现的时间，相差了30年？至于这个载体叫轻小说还是网络小说，☇这不重要。”
金成武想了想，直接放弃了：🇲🜣“我不💂知道。”
“那就是因为🆥👮🌏，在扶桑，当年电视机的普及，起到的文化艺术荡涤作用，跟华夏今天互联网普及起到的艺术🎘👓🈛形态荡涤作用，是一样一样的。”
“为什🖹🗟么？”金成武彻底🈵🂭💄跟不上顾诚的脑洞了。
“因为电视和网络的普及，当年都对文艺创作带来了同一个问题，那就是复制的边际成本被一下子降为零、‘研发工作完成之后’，被🉆🅇🄚一百万个人看到和被一千万个人看到，成本是一样的。于是大多数内容产业都受到了充分的马太效应冲击。
在印刷时代，无论是纸质小说，还是杂志、报纸🟑，其最终售价里面，作者的版税只是一小部分📇😰🅃，更多的是印刷厂🔶的生产成本、发行渠道的销售成本。所以哪怕有盗版，盗版后产物的售价也不等于零。
一本正版书可能卖30块钱，其中7块是作者版税，8块毛利，还有15被印刷厂和发行🏿☏⚅书店各级赚走。而一本盗版书可以压低毛利、不要版税，但剩下的15块印刷发行成本是省不掉的。
因此，当内容产品的复制成本不等于零时，盗版对内容的冲击就没那么大，反正都是要给钱的，还是有很多消费者愿意稍微多花一点钱🉆🅇🄚支持正版。