第九章 青花瓷的巅峰……康熙青花器(2/2)
“釉层稀薄，青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青💙💕翠、有的青蓝，其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝，纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等，大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰。”
顿了顿欧阳风继续说道：“小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书梧桐一叶落，天下尽皆秋等相近的诗句，瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔，画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合，绘画笔调随意。”
“这虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风，画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物，开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟，瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见🗳☄☣，碗的底部多跳🉆🅅刀痕，民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。”欧阳风侃侃道来。
这就很明显的体现出了顺治时期的青花瓷真的是🜿无🛱☨缝衔接了明代末年时🄌🟙期的状态，当然也是在为康熙的巅峰打基础！
“欧阳老先生，接下来这康熙🐴时期的青花瓷就是巅峰了吧？”萧章笑着问道。
“那是自然！”
顿了顿欧阳风继续说道：“小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书梧桐一叶落，天下尽皆秋等相近的诗句，瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔，画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合，绘画笔调随意。”
“这虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风，画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物，开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟，瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见🗳☄☣，碗的底部多跳🉆🅅刀痕，民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。”欧阳风侃侃道来。
这就很明显的体现出了顺治时期的青花瓷真的是🜿无🛱☨缝衔接了明代末年时🄌🟙期的状态，当然也是在为康熙的巅峰打基础！
“欧阳老先生，接下来这康熙🐴时期的青花瓷就是巅峰了吧？”萧章笑着问道。
“那是自然！”