听韩士奇说完，刘亚萍点了点，又问：“您刚才多次提到国内的‘土壤’不好，您说的这个‘土壤’具体是什么？怎么不好？”
“这是个文化的问题，虽然我没什么文化。‘土壤’应该很好理解吧，你往土里种东西，它能开花结果，换句话说就是从事一个行业的环境是不是良性。
咱们国家的听众本身对乐队的形式就不那么感兴趣，摇滚乐在咱们这儿终究还是很小众的音乐，别提什么爵士、蓝调了，纯音乐就更别想了，有多少人会买几张纯音乐的CD——而且还是真的喜欢听、不是为了装？
国内听众大多数更喜欢流行乐音，还主要是流行音乐的旋律和歌词。所谓伴奏要么就甜美、要么就动感，都是拿软件就能做出的那种，演唱这些歌曲的歌手就不需要乐队啊。你甭说乐队了，甚至连唱歌儿水平都不需要，长得帅可能就能混得很好。
当然这不能说是错儿啊，还是文化的差异。你像小猫儿在津京两地说相声挺好、郭小铁把相声说到国外了，可他们去国外演出时台下真的就都是外国人吗？
就算有，那些外国人是跟我们津京两地人一样——就喜欢整天泡在茶馆儿里——磕着瓜子儿、听着相声吗？所以这不是错儿，但这个不同表演形式的土壤就肯定会形成差异。
你在欧美能看到G3那样的乐手基本上纯音乐的演奏会，而且是一票难求。你在国内听说过哪个乐手搞个演奏会——注意我说的是演奏会、不是演唱会，然后能一票难求的？
也能，酒吧里，统共二三百人、赠票再先送出三分之一，票价再便宜点儿、最多几十块钱，那可能行。人家不看演出，进来喝酒玩玩也行啊。
还别说欧美，在日本都能出现喜多郎那样的纯音乐大师，咱们国内也就能出现个喜之郎果冻大师……”
“这是个文化的问题，虽然我没什么文化。‘土壤’应该很好理解吧，你往土里种东西，它能开花结果，换句话说就是从事一个行业的环境是不是良性。
咱们国家的听众本身对乐队的形式就不那么感兴趣，摇滚乐在咱们这儿终究还是很小众的音乐，别提什么爵士、蓝调了，纯音乐就更别想了，有多少人会买几张纯音乐的CD——而且还是真的喜欢听、不是为了装？
国内听众大多数更喜欢流行乐音，还主要是流行音乐的旋律和歌词。所谓伴奏要么就甜美、要么就动感，都是拿软件就能做出的那种，演唱这些歌曲的歌手就不需要乐队啊。你甭说乐队了，甚至连唱歌儿水平都不需要，长得帅可能就能混得很好。
当然这不能说是错儿啊，还是文化的差异。你像小猫儿在津京两地说相声挺好、郭小铁把相声说到国外了，可他们去国外演出时台下真的就都是外国人吗？
就算有，那些外国人是跟我们津京两地人一样——就喜欢整天泡在茶馆儿里——磕着瓜子儿、听着相声吗？所以这不是错儿，但这个不同表演形式的土壤就肯定会形成差异。
你在欧美能看到G3那样的乐手基本上纯音乐的演奏会，而且是一票难求。你在国内听说过哪个乐手搞个演奏会——注意我说的是演奏会、不是演唱会，然后能一票难求的？
也能，酒吧里，统共二三百人、赠票再先送出三分之一，票价再便宜点儿、最多几十块钱，那可能行。人家不看演出，进来喝酒玩玩也行啊。
还别说欧美，在日本都能出现喜多郎那样的纯音乐大师，咱们国内也就能出现个喜之郎果冻大师……”