“撂地”和“画锅”起初是两个意思，到后来曲艺艺人通用了“撂地”这句行话。
…………………………
现在的很多人觉得“撂地”这个词是曲艺界的通用术语，其实最早并不是这样，“撂地”最早指的就是“王派快板”，也就是从王凤山那里开始的。
提到王凤山，像王小猫这样的年纪，如果不是曲艺世家、单纯只是成长在曲艺之乡天津卫的曲艺观众，可能首相想要的就是晚年给相声泰斗马老马三立捧哏。但王凤山还有个本该更出名、却相对不那么出名的身份，快板三大流派之一——王派快板创始人。
说明白这个身份，就好解释了。
不然有人会觉得王凤山比马三立还小两岁，辈分更是比马三立低了一辈，“撂地”从他那开始？
是，王凤山老爷子在相声界的辈分确实只是“宝”字辈，但是您别忘了，人家在快板方面那可是开宗立派的人物。
有人可能又会觉得这也不对吧，就算只说快板、或者笼统的说曲艺界，不提王老爷子在相声界的辈分，可岁数毕竟摆在那了。他比马三立小两岁、基本算同龄人，而我们知道马三立已经是第五代相声艺人了，往上马三立的外祖父恩绪才是第三代相声艺人。
难道在王凤山之前，曲艺艺人都是在园子、茶馆里演出，没有流落街头的？
当然有。
曲艺在早年间的档次、地位绝对跟戏曲比不了，到今天王小猫这种接受着一百多年曲艺世家熏陶的人，那天在天津蓟县陆雨驰的影视基地里演出——能以相声艺人的身份排在京剧后面，他依然是受宠若惊、对人家也特别尊重。那么过去唱戏的都未必一定进得了园子、还有草台班子这么一说，何况学曲艺的？大多进不了园子。
可曲艺界当时管这种演出叫“画锅”，“撂地”是人家王凤山自己发明的词。只是从那开始，曲艺界、尤其相声艺人引用了这个词，也说自己之前的那种“画锅”是“撂地”了。
可事实上当时王凤山老爷子不但是创造了“撂地”这样一个词而已，形式上跟“画锅”也不同。
什么叫“画锅”？我们都知道“戏子”在过去没有地位、属于下九流，而刚才也说了曲艺艺人还不如戏曲艺人，所以那些进不了园子、茶馆的曲艺艺人在外演出，场所也不是固定的。
通常都是走到哪里，在地上画个圈，先演上几场试试。也可能今天画了，明天就换另一块空地画个圈再演。画圈是为了分出“舞台”、“观众席”，标明自己做买卖的区域，这个具体举动叫“画锅”，这样没有固定场所的演出形势当时也叫“流艺”。
为什么要流动呢？这里大致有两个原因。
江湖中自有江湖的规矩、江湖人的领地意识，基本上每块地方都有“主人”、每种演出形势都有自己的“组织”。人家收了你的钱、让你演就不错了，可你要是演的不行，明交不起钱了，你自己就干不下去；又或者有行的、赚得多的，愿意出更多钱、就抢这块地方，那你
就滚蛋吧。
还有个问题，其实无所谓行不行的问题，是个气场吻合、甚至略带玄学的问题。就比如有的艺人，他在这演出效果不行，可换个地方说不定就火了。人家不欺负他、不哄他，他自己也主动换地方去了。
明白这些，就好理解什么叫“撂地”、“撂地”和“画锅”的区别了。
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现在的很多人觉得“撂地”这个词是曲艺界的通用术语，其实最早并不是这样，“撂地”最早指的就是“王派快板”，也就是从王凤山那里开始的。
提到王凤山，像王小猫这样的年纪，如果不是曲艺世家、单纯只是成长在曲艺之乡天津卫的曲艺观众，可能首相想要的就是晚年给相声泰斗马老马三立捧哏。但王凤山还有个本该更出名、却相对不那么出名的身份，快板三大流派之一——王派快板创始人。
说明白这个身份，就好解释了。
不然有人会觉得王凤山比马三立还小两岁，辈分更是比马三立低了一辈，“撂地”从他那开始？
是，王凤山老爷子在相声界的辈分确实只是“宝”字辈，但是您别忘了，人家在快板方面那可是开宗立派的人物。
有人可能又会觉得这也不对吧，就算只说快板、或者笼统的说曲艺界，不提王老爷子在相声界的辈分，可岁数毕竟摆在那了。他比马三立小两岁、基本算同龄人，而我们知道马三立已经是第五代相声艺人了，往上马三立的外祖父恩绪才是第三代相声艺人。
难道在王凤山之前，曲艺艺人都是在园子、茶馆里演出，没有流落街头的？
当然有。
曲艺在早年间的档次、地位绝对跟戏曲比不了，到今天王小猫这种接受着一百多年曲艺世家熏陶的人，那天在天津蓟县陆雨驰的影视基地里演出——能以相声艺人的身份排在京剧后面，他依然是受宠若惊、对人家也特别尊重。那么过去唱戏的都未必一定进得了园子、还有草台班子这么一说，何况学曲艺的？大多进不了园子。
可曲艺界当时管这种演出叫“画锅”，“撂地”是人家王凤山自己发明的词。只是从那开始，曲艺界、尤其相声艺人引用了这个词，也说自己之前的那种“画锅”是“撂地”了。
可事实上当时王凤山老爷子不但是创造了“撂地”这样一个词而已，形式上跟“画锅”也不同。
什么叫“画锅”？我们都知道“戏子”在过去没有地位、属于下九流，而刚才也说了曲艺艺人还不如戏曲艺人，所以那些进不了园子、茶馆的曲艺艺人在外演出，场所也不是固定的。
通常都是走到哪里，在地上画个圈，先演上几场试试。也可能今天画了，明天就换另一块空地画个圈再演。画圈是为了分出“舞台”、“观众席”，标明自己做买卖的区域，这个具体举动叫“画锅”，这样没有固定场所的演出形势当时也叫“流艺”。
为什么要流动呢？这里大致有两个原因。
江湖中自有江湖的规矩、江湖人的领地意识，基本上每块地方都有“主人”、每种演出形势都有自己的“组织”。人家收了你的钱、让你演就不错了，可你要是演的不行，明交不起钱了，你自己就干不下去；又或者有行的、赚得多的，愿意出更多钱、就抢这块地方，那你
就滚蛋吧。
还有个问题，其实无所谓行不行的问题，是个气场吻合、甚至略带玄学的问题。就比如有的艺人，他在这演出效果不行，可换个地方说不定就火了。人家不欺负他、不哄他，他自己也主动换地方去了。
明白这些，就好理解什么叫“撂地”、“撂地”和“画锅”的区别了。