有点无奈的把耳朵离开拉开手机，等钟丽芳吼完了，小白这才回答：“我一直有在宣传啊，微博转发了五条广告！”
金棕榈哎，还要怎么宣传？
关注的人肯定会第一时间到院线观影，不关注的，你就算再怎么夸，他也未必愿意去！
而且章紫怡、秦海路已经同台各种宣传了，也跟就没有小白什么事！
“我走不开呀，电影才刚刚开机。”
“你就没想过谈它能大卖是吗？”
“…对！顶了天了，五亿票房，咱没有必要为了一部最多保本的电影这么大张旗鼓！”
不管是国内还是国外，很多拿了顶级电影奖项的电影票房都不高。
在国际顶级电影节奖项中有所斩获的国产片，不管有没有商业元素，或者是否具有类型片的某些特征，它们几乎都会被统称为“文艺片”。
而按照中国电影市场的特点，只要被冠上“文艺片”这个头衔，票房几乎都不会太高，这仿佛是一个魔咒。
大多数文艺片都是作者电影，或者新导演作品，他们的表达通常又非常个人、尖锐甚至创新，这些特点比较容易获得各大电影节的青睐，但在制作水准和成片质量上往往有一定欠缺，故事比较晦涩，因此在主流市场上比较吃亏，往往是小范围叫好，大范围不叫座，也就是俗称的赔钱货！
截止到目前，获国际顶级电影节大奖的国产片中，票房最高的是《我不是潘金莲》，累计超过4.8亿，当然这其中有非常多的非奖项因素加持，比方说撕逼之类的。
获奖片票房不高其实是一个全球性的问题。
就算最大众，也最靠近主流市场观众的奥斯卡也是如此，其获得主要奖项的电影往往也不是当届奥斯卡票房偏高的作品。
获奖片票房不高跟每个电影节的性质、电影节的惯性评选偏好、电影节当届评委的口味、电影本身的故事题材、主流市场观众口味等多个元素有着密不可分的关系。
统一起来就是，不接地气！
当然，但现在这种情况已经有所改观。
观众越来越成熟，观影口味变得多元，这几年一些文艺获奖片的爆款出现之后，市场更加细分，观众对这种类型的电影接受度也更高了；
二是全国艺联专线放映的支持，使得文艺片的土壤环境更好了；
三是行业的重视，现在越来越多行业大咖和资源都参与到了文艺片创作中，文艺片的品质得到了非常大的保证和提升。
金棕榈哎，还要怎么宣传？
关注的人肯定会第一时间到院线观影，不关注的，你就算再怎么夸，他也未必愿意去！
而且章紫怡、秦海路已经同台各种宣传了，也跟就没有小白什么事！
“我走不开呀，电影才刚刚开机。”
“你就没想过谈它能大卖是吗？”
“…对！顶了天了，五亿票房，咱没有必要为了一部最多保本的电影这么大张旗鼓！”
不管是国内还是国外，很多拿了顶级电影奖项的电影票房都不高。
在国际顶级电影节奖项中有所斩获的国产片，不管有没有商业元素，或者是否具有类型片的某些特征，它们几乎都会被统称为“文艺片”。
而按照中国电影市场的特点，只要被冠上“文艺片”这个头衔，票房几乎都不会太高，这仿佛是一个魔咒。
大多数文艺片都是作者电影，或者新导演作品，他们的表达通常又非常个人、尖锐甚至创新，这些特点比较容易获得各大电影节的青睐，但在制作水准和成片质量上往往有一定欠缺，故事比较晦涩，因此在主流市场上比较吃亏，往往是小范围叫好，大范围不叫座，也就是俗称的赔钱货！
截止到目前，获国际顶级电影节大奖的国产片中，票房最高的是《我不是潘金莲》，累计超过4.8亿，当然这其中有非常多的非奖项因素加持，比方说撕逼之类的。
获奖片票房不高其实是一个全球性的问题。
就算最大众，也最靠近主流市场观众的奥斯卡也是如此，其获得主要奖项的电影往往也不是当届奥斯卡票房偏高的作品。
获奖片票房不高跟每个电影节的性质、电影节的惯性评选偏好、电影节当届评委的口味、电影本身的故事题材、主流市场观众口味等多个元素有着密不可分的关系。
统一起来就是，不接地气！
当然，但现在这种情况已经有所改观。
观众越来越成熟，观影口味变得多元，这几年一些文艺获奖片的爆款出现之后，市场更加细分，观众对这种类型的电影接受度也更高了；
二是全国艺联专线放映的支持，使得文艺片的土壤环境更好了；
三是行业的重视，现在越来越多行业大咖和资源都参与到了文艺片创作中，文艺片的品质得到了非常大的保证和提升。