好吧，说毁掉有点夸张。
安心的性格和能力在这儿摆着，就算在绘画一途上走了偏锋，也不会真的让她变成废人，顶多是在绘画方面不会有太高的成就，或者，多走一些弯路罢了。
但有坦途不走，非要走弯路干什么？
找虐么？
什么多走点弯路可以提升阅历等等屁话，听听也就罢了，安慰人的，跟“人都死了，收点白礼也不错”这种屁话一个道理，听着有道理，实际上狗屁不如。
回到学习绘画方面，走弯路确实有那么点好处，可以尝试一下其他路子，知道那条路是错的，体验一下走错路的感觉，确实有点好处。
但想要这种体验不一定非的以身试毒，更没必要在打基础的时候走弯路，完全可以先走正路，在走上正途的时候顺带着旁顾一下其他路子，更能通过鉴赏分析其他人的作品来汲取经验。
所以弯路这东西，能避免还是避免的好。
而且在打基础阶段走了弯路，再想回到正路上，那可不是嘴上说说就可以的，需要用很长时间以及大量的练习还有壮士断腕的决心和毅力才能做到的，时间跨度短则三两年，长则十来年，甚至有可能一辈子都掰不回来。
这可不是说着玩的。
举个最简单的例子，在学书法的时候，书法老师会讲握笔的姿势，然后告诉大家哪一种是正确的哪一种是错误的，然后大家都记住了正确的那一种。
但实际上握笔姿势很重要么？
重要，也不重要。
对初学者来讲，正确的握笔姿势确实必不可少。
但入门之后，姿势就没那么重要了，因为姿势终归只是握笔的姿势，对书法来讲，笔势、结构、笔力这些才是最重要的，至于你用什么方式握笔、用什么笔写字，一点也不重要。
如果握笔姿势真那么重要的话，左撇子就别学书法了？六指人呢？四指人呢？或者干脆就是没有手指的人呢？这些人就不用学习书法了？
当然不是。
纵观整个书法史，多得是书法大家的握笔姿势与众不同，最典型的就是苏轼，苏轼那种独特的握笔方法在很多书家眼里是大忌，但这一点也不影响苏轼成为书法宗师。
类似的例子还有握笔的高低、手腕与手肘的位置等等。
或许初学者确实需要讲究这些，但对徐景行这种完全入行并且有来了一定造诣且对书法有自己的理解的人来说，这些规矩就不再是规矩，随时可以打破也随时可以建立一套新的。
安心的性格和能力在这儿摆着，就算在绘画一途上走了偏锋，也不会真的让她变成废人，顶多是在绘画方面不会有太高的成就，或者，多走一些弯路罢了。
但有坦途不走，非要走弯路干什么？
找虐么？
什么多走点弯路可以提升阅历等等屁话，听听也就罢了，安慰人的，跟“人都死了，收点白礼也不错”这种屁话一个道理，听着有道理，实际上狗屁不如。
回到学习绘画方面，走弯路确实有那么点好处，可以尝试一下其他路子，知道那条路是错的，体验一下走错路的感觉，确实有点好处。
但想要这种体验不一定非的以身试毒，更没必要在打基础的时候走弯路，完全可以先走正路，在走上正途的时候顺带着旁顾一下其他路子，更能通过鉴赏分析其他人的作品来汲取经验。
所以弯路这东西，能避免还是避免的好。
而且在打基础阶段走了弯路，再想回到正路上，那可不是嘴上说说就可以的，需要用很长时间以及大量的练习还有壮士断腕的决心和毅力才能做到的，时间跨度短则三两年，长则十来年，甚至有可能一辈子都掰不回来。
这可不是说着玩的。
举个最简单的例子，在学书法的时候，书法老师会讲握笔的姿势，然后告诉大家哪一种是正确的哪一种是错误的，然后大家都记住了正确的那一种。
但实际上握笔姿势很重要么？
重要，也不重要。
对初学者来讲，正确的握笔姿势确实必不可少。
但入门之后，姿势就没那么重要了，因为姿势终归只是握笔的姿势，对书法来讲，笔势、结构、笔力这些才是最重要的，至于你用什么方式握笔、用什么笔写字，一点也不重要。
如果握笔姿势真那么重要的话，左撇子就别学书法了？六指人呢？四指人呢？或者干脆就是没有手指的人呢？这些人就不用学习书法了？
当然不是。
纵观整个书法史，多得是书法大家的握笔姿势与众不同，最典型的就是苏轼，苏轼那种独特的握笔方法在很多书家眼里是大忌，但这一点也不影响苏轼成为书法宗师。
类似的例子还有握笔的高低、手腕与手肘的位置等等。
或许初学者确实需要讲究这些，但对徐景行这种完全入行并且有来了一定造诣且对书法有自己的理解的人来说，这些规矩就不再是规矩，随时可以打破也随时可以建立一套新的。