徐景行跟程琳整天卿卿我我的，却也没有耽误了干活儿，虽然是私活儿。
所谓的私活儿，就是那四块已经有主的砖砚，除了安心那块之前已经完成的之外，丁树怀要的那块“千里之行”和程琳的都完成了。
丁树怀的“千里之行”最简单，整块砖几乎没有打磨，还保留着城砖出土时的模样，看着很是粗糙，只是在正面磨出了一个中规中矩的长方形砚池，然后把横截面磨平，在上边刻下“千里之行”四个阴刻篆体字，字体古拙有力，沉稳遒劲。
而且在雕刻的时候尽可能的保留了刻刀錾刻的痕迹，猛一看有点坑坑洼洼的，但细细品味却有一种脚踏实地一般的劲儿，就像一个个烙在地面上的脚印一般，跟“千里之行，始于足下”这一主题暗合。
不但如此，这四个字沾上墨就能当印章来使用，虽然观赏性居强，但这种兼具印、砚为一体的砖砚，还是博得了丁树怀的赞赏，拿到成品以后，喜的跟当了爹一般，连夸徐景行这创意好。
只是这砚台落在丁树怀手中，也就能当个观赏品，因为丁树怀既不会画画也不怎么会写毛笔字，在书画方面除了眼力外，动手能力几乎为零。
反倒是程琳闲着没事儿的小露了一手，一手娟秀的小楷字颇为惊艳。
看到程琳这一手好字，徐景行在雕砚台的时候更加用心，光草图就画了近十张，还征求了程琳本人的意见，最后才开始动手。
为了在女朋友面前展示一下自己的手艺，他真是拿出了十二分的本领，一刀刀的跟极尽温柔细心之所能，放佛不是在雕砖头，而是在给女妖精化妆。
历时两天整，这一方砖砚终于成型，当他把这方砚台交到女妖精手里时，女妖精的眼眶竟然红了，当着安心的面就给了他一个火辣辣的热吻。
能换来这么个热吻，他自觉这些努力都没白费。
当然，能换来女妖精一个热吻的砚台肯定不是凡品，别说女妖精感动，连他自己都有点舍不得送出去，因为实在太过精美。
这方砚台的整体造型跟另外两方稍微有点差别，整体是椭圆形的，而且左高右低，猛一看更像一件砖雕的摆件，而不是一方砚台。
砚台的花样儿一般都雕在砚池周围或者某一侧，因为砚台是实用器，砚池不管雕成什么花样儿都必须是一个平整的池子，这样一来可供雕刻的空间就相对较少了，尤其是砖砚的尺寸就这么大。
在尺寸已经固定的情况下再腾出一大部分空间做砚池，还想在剩余的那么丁点空间里精雕细琢，难度不言而喻，但徐景行硬是凭借着自己精巧的构思和对空间的巧妙利用挤出了一部分空间。
所谓的巧妙利用，其实也不算多独特，无非是将平面空间拓展在立体空间罢了，十平方厘米的平面上边还有若干个十平方厘米可以利用，就跟房间里架设在半空中的收纳柜一样，把柜子架在半空中不但美观实用，还能很好的腾出地面空间，这并不是什么高深的道理。
但把这种变平面为立体的理念应用在砚台上的，估计他是独一份的。
而且说起来复杂，做起来其实很简单，就是把砚池所在部分磨去砖厚的二分之一，这样一来，可以用于雕刻的空间立刻从有限的平面变成了砖厚二分之一的立体空间。
就在那砖厚二分之一的立体空间上，他雕了一大丛的月季花和一个身着青纱的月季仙子，月季花仙子跟常见的飘然欲飞的仙女形象不同，是一个半坐半卧的斜靠在一块假山上的形象，正在花丛中小憩。
而大丛的月季花错落有致的围拢在月季花仙子周围，就像众星拱月一般护卫这小憩中的花仙子，而在花仙子的身侧还斜摆着一个精致的竹编花篮，花篮中散落着几支似乎还沾着露水的月季花。
所谓的私活儿，就是那四块已经有主的砖砚，除了安心那块之前已经完成的之外，丁树怀要的那块“千里之行”和程琳的都完成了。
丁树怀的“千里之行”最简单，整块砖几乎没有打磨，还保留着城砖出土时的模样，看着很是粗糙，只是在正面磨出了一个中规中矩的长方形砚池，然后把横截面磨平，在上边刻下“千里之行”四个阴刻篆体字，字体古拙有力，沉稳遒劲。
而且在雕刻的时候尽可能的保留了刻刀錾刻的痕迹，猛一看有点坑坑洼洼的，但细细品味却有一种脚踏实地一般的劲儿，就像一个个烙在地面上的脚印一般，跟“千里之行，始于足下”这一主题暗合。
不但如此，这四个字沾上墨就能当印章来使用，虽然观赏性居强，但这种兼具印、砚为一体的砖砚，还是博得了丁树怀的赞赏，拿到成品以后，喜的跟当了爹一般，连夸徐景行这创意好。
只是这砚台落在丁树怀手中，也就能当个观赏品，因为丁树怀既不会画画也不怎么会写毛笔字，在书画方面除了眼力外，动手能力几乎为零。
反倒是程琳闲着没事儿的小露了一手，一手娟秀的小楷字颇为惊艳。
看到程琳这一手好字，徐景行在雕砚台的时候更加用心，光草图就画了近十张，还征求了程琳本人的意见，最后才开始动手。
为了在女朋友面前展示一下自己的手艺，他真是拿出了十二分的本领，一刀刀的跟极尽温柔细心之所能，放佛不是在雕砖头，而是在给女妖精化妆。
历时两天整，这一方砖砚终于成型，当他把这方砚台交到女妖精手里时，女妖精的眼眶竟然红了，当着安心的面就给了他一个火辣辣的热吻。
能换来这么个热吻，他自觉这些努力都没白费。
当然，能换来女妖精一个热吻的砚台肯定不是凡品，别说女妖精感动，连他自己都有点舍不得送出去，因为实在太过精美。
这方砚台的整体造型跟另外两方稍微有点差别，整体是椭圆形的，而且左高右低，猛一看更像一件砖雕的摆件，而不是一方砚台。
砚台的花样儿一般都雕在砚池周围或者某一侧，因为砚台是实用器，砚池不管雕成什么花样儿都必须是一个平整的池子，这样一来可供雕刻的空间就相对较少了，尤其是砖砚的尺寸就这么大。
在尺寸已经固定的情况下再腾出一大部分空间做砚池，还想在剩余的那么丁点空间里精雕细琢，难度不言而喻，但徐景行硬是凭借着自己精巧的构思和对空间的巧妙利用挤出了一部分空间。
所谓的巧妙利用，其实也不算多独特，无非是将平面空间拓展在立体空间罢了，十平方厘米的平面上边还有若干个十平方厘米可以利用，就跟房间里架设在半空中的收纳柜一样，把柜子架在半空中不但美观实用，还能很好的腾出地面空间，这并不是什么高深的道理。
但把这种变平面为立体的理念应用在砚台上的，估计他是独一份的。
而且说起来复杂，做起来其实很简单，就是把砚池所在部分磨去砖厚的二分之一，这样一来，可以用于雕刻的空间立刻从有限的平面变成了砖厚二分之一的立体空间。
就在那砖厚二分之一的立体空间上，他雕了一大丛的月季花和一个身着青纱的月季仙子，月季花仙子跟常见的飘然欲飞的仙女形象不同，是一个半坐半卧的斜靠在一块假山上的形象，正在花丛中小憩。
而大丛的月季花错落有致的围拢在月季花仙子周围，就像众星拱月一般护卫这小憩中的花仙子，而在花仙子的身侧还斜摆着一个精致的竹编花篮，花篮中散落着几支似乎还沾着露水的月季花。