如果要在选秀节目里拿到好名次，那少不了被他们扒一层皮。
这一层皮，多则是至少高达五成，甚至六成七成的收益归属。
哪怕良心点的，也要至少三成。
而且，除此之外，他们对参赛歌手的控制欲也非常强，有些强势的公司，甚至会直接要求歌手当前所在的公司，交出歌手两至三年的归属权。
如果不照办，那就给爷爬！
这就导致，像芭蕉传媒这样的小公司，把选手送上选秀节目，基本等同于为他人做嫁衣裳。
等到歌手被榨干价值，回归到公司，搞不好都已经糊得透透的了。
也正因此，现在参加选秀节目的主力，其实早就不是纯新人了，而是那些反正已经没什么价值，那就送回去翻下新的回锅老肉。
自认以芭蕉传媒，和他现在的实力，可搞不定那些张着血盆大口的巨头们，梁鑫也就放弃了通过选秀的方式让杜嘉莉出道的办法。
第二种，就是非常传统的，靠公司拿钱砸宣传，砸渠道，砸市场，力捧出道。
这种方式，在磁带和唱片时代，可以说是绝大多数歌手的出道手段。
不过如今，随着市场的全面网络化，这种出道方式，在运作方式上，发生了一些改变。
这就涉及到了第三种出道方式，那就是通过网络出道。
网络歌手，在世纪初，和选秀歌手一样，都曾创造过现象级的热度。
当时，网络的兴起，造就了一批早早吃上互联网红利的草根歌手。
虽然这批草根歌手，现如今已经在流行音乐占据了很大的话语权，甚至成了歌坛的顶梁柱，可在当时，在绝大多数人眼里，他们的作品，普遍被偏见地认为跟低端、劣质完全是划等号的。
不过，这种偏见到了现在，已经完全没有意义。
因为音乐市场早已全面网络化，网络已经是歌手们最重要，甚至唯一的销售渠道。
任何一个流行歌手，都离不开网络。
自然的，每个歌手都已经是网络歌手。
这一层皮，多则是至少高达五成，甚至六成七成的收益归属。
哪怕良心点的，也要至少三成。
而且，除此之外，他们对参赛歌手的控制欲也非常强，有些强势的公司，甚至会直接要求歌手当前所在的公司，交出歌手两至三年的归属权。
如果不照办，那就给爷爬！
这就导致，像芭蕉传媒这样的小公司，把选手送上选秀节目，基本等同于为他人做嫁衣裳。
等到歌手被榨干价值，回归到公司，搞不好都已经糊得透透的了。
也正因此，现在参加选秀节目的主力，其实早就不是纯新人了，而是那些反正已经没什么价值，那就送回去翻下新的回锅老肉。
自认以芭蕉传媒，和他现在的实力，可搞不定那些张着血盆大口的巨头们，梁鑫也就放弃了通过选秀的方式让杜嘉莉出道的办法。
第二种，就是非常传统的，靠公司拿钱砸宣传，砸渠道，砸市场，力捧出道。
这种方式，在磁带和唱片时代，可以说是绝大多数歌手的出道手段。
不过如今，随着市场的全面网络化，这种出道方式，在运作方式上，发生了一些改变。
这就涉及到了第三种出道方式，那就是通过网络出道。
网络歌手，在世纪初，和选秀歌手一样，都曾创造过现象级的热度。
当时，网络的兴起，造就了一批早早吃上互联网红利的草根歌手。
虽然这批草根歌手，现如今已经在流行音乐占据了很大的话语权，甚至成了歌坛的顶梁柱，可在当时，在绝大多数人眼里，他们的作品，普遍被偏见地认为跟低端、劣质完全是划等号的。
不过，这种偏见到了现在，已经完全没有意义。
因为音乐市场早已全面网络化，网络已经是歌手们最重要，甚至唯一的销售渠道。
任何一个流行歌手，都离不开网络。
自然的，每个歌手都已经是网络歌手。